Qing Tune for orchestra in 1998
为管弦乐队与录音磁带而作的Qing-Diao（《清调》）就是这一时期的产物。尽管贾国平是在1998年德国留学之际创作的这首作品，但这并不妨碍在创作这首作品时，他对技术如何表达中国文化的特质这个问题上所做的一些思考。这一时期一种多见的现象是，在基于十二音技术创作的中国音乐作品中，绝大多数创作形式都是室内乐，甚至大量的音乐作品都是以独奏和独唱的方式呈现，但《清调》则是作为一部具有新音响材料特征的大型管弦乐作品而独树一帜。此外，由于新的“序列-集合”化思维的影响，完整保持十二音基本形态的创作在当时并非多见（不排除一些作曲家们对这种技术的有意回避），但《清调》却完整地保持了基本的十二音技术与序列写作思维来控制音乐材料。尤其值得一提的是，作曲家在创作时基于对中国文化的感受和理解，在序列的生成方式、音高组织及陈述特征方面进行了许多与之相关的个性化思考与探索，使得整部作品具有深度和新意，为这个时期所少见。本文的研究就是以这部作品音乐语言的生成技术为观测点，来深入讨论音乐语言的组织技术与文化二者之间的内在联系。
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